港媒稱，據巴黎大區旅游局說，雖然許多到訪歐洲各國首都的亞洲游客在售賣由著名設計師設計的時裝和包包的商店和精品店里掃貨——當然，巴黎以豪華的百貨商店出名，但對2017年來法國首都的110萬中國游客（包括中國香港游客）來說，參觀博物館、紀念碑和其他文化景點的人最多，吸引了97%的游客，城市漫步排在第二位，占71%，購物排在第三，占55%。

　　據香港《南華早報》網站9月6日報道，安吉拉·陳正在羅丹的雕像“思想者”旁指導她的丈夫擺姿勢，想要照一張完美的照片。有理由說，這座沉思的裸體男子的巨大青銅雕像是羅丹這位生于巴黎的藝術家和現代雕塑先驅的最著名作品。在香港出生的陳女士指導她的丈夫：“向右一點；不，再向左一點。你的手要這樣放。”

　　報道稱，每天在巴黎左岸的羅丹美術館的花園中，游客們都要坐到這座雕像旁，不約而同地手撐下巴，模仿羅丹1903年的作品。

　　陳女士在談到這座美術館時說：“羅丹的所有杰作，以‘思想家’為首，把我們吸引到這里來。我們也喜歡室外的展覽，美麗的花園里到處擺著雕像。”這座美術館在一座建于18世紀初的洛可可風格的豪宅里，羅丹從1908年開始在這里生活和工作。

　　報道稱，它與巴黎香榭麗舍大街一起迎接中國的千禧一代游客。

　　報道指出，中國人是前往巴黎旅游的第三大群體，僅次于美國人和英國人，占游客總數的近17.8%，預計到2020年中國游客的人數將達到200萬。在2017年前往盧浮宮——世界上參觀人數最多的博物館——參觀的810萬外國游客中，約有62.6萬人來自中國，規模僅次于美國游客。

　　陳女士在談到巴黎許多這樣的設施時說：“每個博物館都展示了不同的法國文化。豐富性體現在建筑、歷史和藝術價值上。這些價值在法國所有的博物館和法國人民中貫穿。我們可以看到生活是如何模仿藝術的，法國人民對生活的無比熱愛，以及他們對時尚、建筑和食物的感覺。”

　　陳女士的丈夫維克托說：“藝術有一種不同尋常的方式來捕捉人類的生活和文化，它讓我們跳出框框思考問題。”

　　報道稱，但中國的藝術愛好者似乎并不滿足于僅僅在國外擁抱法國文化。人們似乎越來越愿意將其帶回中國，以快閃博物館和永久藝術品收藏的形式。

　　報道稱，今年6月，羅丹美術館館長凱瑟琳·舍維約訪華，為修建一座獻給這位雕塑家的姐妹美術館尋找可能的館址。深圳、杭州和位于北京西南約100公里的雄安新區都在考慮之列，最終的決定將在羅丹美術館和法國文化部商討后作出。

　　在訪華期間，舍維約與博物館館長、雕塑家和學者會面，商討把羅丹的100多件作品租借給未來的中國羅丹美術館的計劃，租期6年，其中包括羅丹許多最著名的作品，比如“思想家”、“地獄之門”（1880年-1917年）和青銅時代（1877年）。

　　舍維約說，我們的想法是，由中國建筑師設計，以中國園林為特色的這個中國羅丹美術館將逐步建立起自己的羅丹藝術品收藏。

　　她說：“這不是一個我們簡單地租借然后離開的項目。 這是一種深度文化合作……我感興趣的是在這個過程中東西方之間建立的對話。”

　　前巴黎大區旅游局局長弗朗索瓦·納瓦羅說：“今天，在巴黎的中國游客中有55%是自由行，45%是團隊游。與仍然喜歡團隊游的老年旅行者不同，獨立的20歲至35歲的游客專注于一個地方。因此，隨著中國人自助旅游的覺醒，法國的文化經營者必須適應。”

　　上海的記者韓曉妮（音）去年在巴黎攻讀文化與傳播碩士學位時曾在杰克瑪特—安德烈博物館工作6個月。她的主要任務是開發中國市場，她認為，兩國日益開放的關系將有助于中國人在更深層次上滿足他們對法國的好奇心。

　　她說：“中國人被法國文化吸引，但我認為，由于語言障礙和距離，我們知道的東西有限。我們對法國有一定的刻板印象。如果你問一個中國人，‘你怎么形容法國？’跳出來的第一個詞最有可能是‘浪漫’。然而，從19世紀末開始，中國的文學和藝術就受到法國文學和藝術的影響。在經歷了長時間的沉寂后，法國文化在上世紀70年代末復蘇。”

　　在韓曉妮看來，法國的博物館在中國尋求合作伙伴的消息證實了法國的文化實力。

　　她說：“我很高興得知羅丹美術館正在中國為一個姊妹館尋找館址。蓬皮杜中心也將在上海設立分館。”她風趣地補充道，“這意味著中國對法國來說就像阿聯酋一樣重要了。”