一些前衛、現代的收藏家，已經越來越淡化雕塑對收藏品的襯托作用，或許一件設計前衛的雕塑也是他們收藏的目標，干脆隨意地散落在居室的各個角落，不同風格的收藏品混搭在一起，造成視覺的沖擊力。

　　1.收藏空間的擱板設計看似井井有條，實則并不完全對稱，看上去略有變化，造型簡約、顏色素雅的歐式雕塑在略顯“規矩”的收藏背景墻前充當了活潑的符號。

　　2.中式結構中的對稱美在客廳的這個角落被充分展現，中式條案、邊桌、博古架以及牡丹圖，將中式雕塑的魅力充分展現。

　　3.帶有強烈個性與設計感的雕塑，是居室中的點睛之筆，對于前衛收藏家來說這樣絕妙的作品可遇而不可求。

　　但是，雕塑復制比較容易。通過翻制的方式復制作品對于雕塑工廠的技工來說是輕而易舉的事。他們幾乎可以翻得一模一樣。唯一能制約非法復制的只有著作權法。但是，造假者為了金錢和利益會什么都不顧。

　　雕塑家創作作品比較慢。一件作品做完少則幾月，多則一年，甚至幾年。所以多數雕塑家終其一生作品并不多。像米開郎哲羅、馬約爾、布爾德爾故居的博物館作品也不多。羅丹要多一些，但很多都是很小的稿子。國內各院校的知名的雕塑家作品數量通常不過二三十件，也有較多一些的，但也多不了多少，而且往往是包括了一些很小的稿子在內。這就是為什么國際通行的慣例把雕塑家本人復制的十件以內的作品視為原作。

　　對沒有經過雕塑家許可的復制怎么識別和杜絕。目前雕塑界和收藏界己開始關注這一問題。普遍的作法是在青銅或其它材料鑄件上用金屬筆簽字，或寫上幾分之幾。也有在臘模上簽字。但這并不能解決以翻制方式非法復制的問題。翻制可以將作品連同簽字絲毫不差地翻制出來。有的收藏家以為石刻和木雕不能復制。事實上木雕、石雕同樣是可以復制的。同樣把由雕塑家本人復制的十件以內的木雕、石雕視為原作。木雕復制每件可能有所差異，但也是大同小異。