雕塑對于收藏放置空間的需求，使得收藏雕塑的人為數不多，但是，這并不能否定中國雕塑應有的地位。在國外的收藏名單中，雕塑都會列席其中。而在國內，不論雕塑還是其他藝術門類的收藏都存在很大的投機性。

　　藝術家田世信認為：“在中國真正的收藏家很少，在國外，人們因為真正喜歡藝術而收藏，而在中國，藝術品更多是作為代金券來使用。國內的雕塑收藏才剛剛開始。”

　　不過從經營者的角度來看，這種情況正在得到改觀。鄭林認為，雕塑裝置的收藏有自己的難度，如空間等，而真正能收藏這些藝術品的藏家和機構，其段位和級別也不一般。鄭林解釋，在達成藝術品交易之前，他們會考究藏家的水平和級別，這并不以金錢為標準。他坦言，“我們的藏家在量上不一定會增長很快，但無疑是世界范圍中最頂級的收藏群體，如皮諾、余德耀、龍美術館的王薇以及尤侖斯基金會、民生當代美術館、紅磚美術館等藏家和機構。”

　　王一妃介紹，如果從市場角度來看，市場對于雕塑的需求量很大，如現在很多酒店和美術館都需要一些公共陳列。在新加坡，很多雕塑被星級酒店和地鐵站做收藏，因為其收藏文化比較長，他們的作品可以提升機構的文化層次。此外，臺灣等地的收藏文化也比較悠久，其對雕塑的接受度也很高。而國內的雕塑收藏顯然剛剛起步，但已有很多藝術機構和公司開始參照國際化的模式來選擇藝術品了。

　　零藝術中心負責人李莫唯談到：“目前來看，雕塑的價格相對于其他門類整體較低。我們今年在梳理建館10年以來的資料，可以看到收藏雕塑的人在逐漸增多，收藏狀況越來越好，收藏人群的范圍也越來越廣泛，其中包括對藝術空間感興趣的人，如設計師、建筑師、醫生、律師及國外的藏家。10年的積累還是可喜的，令人欣慰。”

　　今年在藝術品秋季拍賣會上，雕塑類拍品的出色表現是佳士得上海首拍的亮點之一，隋建國的《衣紋研究系列》和展望的《坐著的女孩》分別以1198萬元和566萬元成交，分別刷新了兩人各自的拍賣紀錄。

　　目前，國內當代雕塑市場上的名家作品大多在幾十萬元到百萬元的區間內徘徊，顯示出具有一定購買力人群對當代雕塑市場的關注，從發展空間來看，當代雕塑收藏市場的潛力依然很大。